Dr. Lux Fotografía Experimental Digital y Analógica

Es curioso que tomar fotos en película a color es más barato que hacerlas en película blanco y negro, considerando que los rollos son más baratos y el proceso de revelado, como se trata de un estándar industrializado es fácil de encontrar a un precio razonable. Ahora bien, quizá lo que más me complicaba al comienzo, era el valor de los rollos blanco y negro, especialmente los de ISO 400, que por lo general, si se quiere un producto de calidad, de grano fino, implica comprar quizá un Ilford HP5+ cuyo valor no es  tan amigable comparado con uno de la misma sensibilidad pero hecho para color y revelado en maquina (c-41) al grado que en algún momento pensé en comprar directamente películas a color y revelarlos cruzado con revelador para blanco y negro. En efecto, en su momento hice el experimento y las fotografías hechas en película color revelado con revelador D-72 me generaron fotos monocromáticas, y claro, el revelador actúa sobre la emulsión y la metaliza generando diferencia de...

En esta entrada anterior mostré el procedimiento para autoconstruir la película “redscale” , aunque también es posible comprarla hecha en las tiendas que venden películas para “lomografía” claro que a un precio bastante sobre valuado. Parte de la motivación de realizar este experimento, fue que cuando quise investigar el tema, no había buena información disponible, estructurada y ordenada al respecto, mucho menos es completa como para dilucidar las dudas genuinas de implementar esta técnica. Primera cosa a saber: Al exponer la película por la capa anti halo, se pierden de manera efectiva 3 puntos de sensibilidad. Esto significa que si empleo una película de ISO 400, debo exponerla como una película de ISO 50 para poder aprovechar el máximo de capacidad de la película. Segundo, gracias a la latitud de la película, es posible subexponer 1 y 2 EV la emulsión dando otra clase de efecto. Como al subexponer una fotografía se gana saturación y las imágenes contienen una dominante rojiza, al...

Con la masificación de aparatos electrónicos y técnicas digitales que cada vez automatizan más y más el acto de realizar una fotografía, nos vamos entumeciendo en nuestros sentidos y capacidad analítica sobre lo que vemos. Hay algunos aspectos que la gente comúnmente ignora, como ¿de que color es una sombra? Perfectamente podrían responderme “¿y a quien le importa?” o “¿de que sirve saberlo?”. Claro, en una fotografía digital tomada en modos automáticos de poco y nada sirve saber un detalle tan rebuscado como este, pero antiguamente, cuando las imágenes se tenían que plasmar sobre un lienzo a punta de pinceles y pigmentos, era muy importante alcanzar a ver estos detalles sutiles por que de otro modo, la pintura se vería mas irreal de lo que en esencia es una pintura. ¿De que color es una sombra?, y sí, la pregunta no tiene trampa, las sombras tienen color: el color de una sombra es el complementario al color de la luz que se emplea. Si por ejemplo, empleo luz de incandescencia sobr...

Parte2: Sobre las polarizaciones en los filtros Viene de parte 1: Introducción Cuando un material se enfría, éste se contrae. La forma en la que se enfría un material nunca es homogéneo, siempre se enfría más rápido por fuera que por dentro. Ésta diferencia crece en la medida que más malo sea el material conduciendo calor, como sucede en plásticos y cristales. Este enfriado desigual genera esfuerzos internos que cuando se trata de un material transparente, la luz se ve polarizada. Pueden investigar el tema de "Fotoelasticidad" o "Photoelasticity". Esto puede observarse usando un "polarisocopio" que no es más que una fuente de luz polarizada con una cámara con un lente que posee tambien un filtro de luz polarizada. Si el material no contiene defectos de esta clase, la luz que lo atraviesa no se ve alterada. Por suerte como les comentaba tengo base teórica en ciencias y como comprendo los fenómenos asociados armé un polariscopio barato con la ...

Parte1: Introducción Últimamente se ha puesto de moda el término “strobist” y que no es otra cosa que un puñado de aplicaciones sobre iluminación, que en vez de emplear los tradicionales equipos de luz continua o flashes de estudio, se usan flashes compactos, que a pesar de que su ampolleta es lineal y las sombras generadas no son las más idóneas, éstos flashes tienen la ventaja de ser ligeros y facilitar de ese modo el transporte. El uso de flashes compactos en iluminación (me referiré a estos temas como iluminación, no como “strobist”, porque me parece más provechoso aprender sobre los principios generales de iluminación más que sólo algunas aplicaciones directas, además, para eso ya hay un blog suficientemente popular) ofrece algunas ventajas, entre ellas, que por su reducido tamaño, es barato y sencillo cambiarles el color con lo que se conocen como “geles” o en términos más correctos, filtros, ya que hay muestrarios gratuitos que cubren bien la antorcha de estos f...

La fotografía con flashes es en general mi técnica preferida por la gran cantidad de opciones que hay para manipular y manejar el efecto luminoso, pudiendo lograrse de éste modo, resultados que no es posible de realizar de otra forma. Para manejar el efecto luminoso, hay que comprender la naturaleza propia de la luz de nuestras fuentes de iluminación, tanto en calidad, en potencia, dirección, índice cromático, color, etc… y por supuesto, las formas en la que uno puede alterar estas características a voluntad en la medida que se haya planificado un efecto de manera premeditada. Uno de los muchos elementos para modificar el comportamiento de la luz, son los conocidos “snoots” que no es más que un tubo montado en un extremo de la fuente luminosa. Los hay de muchos materiales, tamaños y formas. Esta entrada pretende analizar las diferencias que hay entre uno y otro tipo de tubo elegido, ya que mi interés busca fomentar el uso de soluciones no comerciales pero no menos eficaces. La form...

Es curioso, pero este noble aparatito llamado flash, es una herramienta tremendamente poderosa si es que se aprende a usar, y es mucho más versátil de lo que la gente pudiera creer, ya que no sólo sirve cuando está oscuro. Con uno o más flashes, aun a plena luz del sol, es posible modificar el efecto fotográfico con resultados muy cinematográficos, pero para comprender a cabalidad las posibilidades de uso del flash, me parece que hay que comprender también aspectos laterales propios de su naturaleza y con ellos las limitaciones que involucran. Últimamente hay una especie de moda, donde muchos aficionados a la fotografía con un flash compacto a pilas montado sobre un atril logran resultados bastante buenos, aun sin manejar conceptos más duros sobre iluminación. Esto me parece bueno desde el punto de vista de la “democratización” de la fotografía, donde cada vez más gente entiende las dificultades de hacer una buena imagen, pero malo también, por que al simplificar tanto las diversas té...